TIẾT NGHỆ THUẬT TRONG TRUYỆN NGẮN NAM CAO

cuộc đời. Ông nhận ra rằng văn chương không thể dập khuôn, càng không thể là “thấy người ta ăn khoaimình cũng vác mai đi đào”.Từ nhận thức đó ông khẳng định, văn chương chỉ dung nạp những người biết đào sâu, biết tìm tòi, biếtsáng tạo. Nhà văn phải là người khám phá những nét bản chất của đời sống ở[r]

Việt Nam (tập 30A) [105] đã nhấn mạnh đến tính “đặc sắc tân kỳ” của ngòibút Nam Cao. Ông viết: “Truyện Nam Cao đạt tới trình độ điêu luyện trongnghệ thuật phân tích tâm lý. Nam Cao có khả năng đi vào những trạng tháiVietluanvanonline.comPage 5tâm lý không rõ[r]

các dạng thức phong phú khác nhau.1.3.2. Điểm nhìn trần thuậtĐiểm nhìn (point of view) là một trong những vấn đề cơ bản, then chốt củatrần thuật. Điểm nhìn được hiểu là vị trí, chỗ đứng của người kể chuyện để xemxét, bình luận, miêu tả các sự việc hiện tượng trong tác phẩm. Nó được xem[r]

Vậy nếu gọi Đôi mắt là bản tuyên ngôn nghệ thuật, thì trước hết đó là bản tuyên ngôn về lập trường cách mạng, lập trường kháng chiến của lớp văn nghệ sĩ tiểu tư sản quyết tâm từ bỏ những quyền lợi ích kỷ của mình, từ bỏ những thói quen sinh hoạt và nếp tư duy cũ, từ bỏ cả cái nghệ thuật