TRANH SƠN MÀI CỦA NGỌC THỌ

Tranh sơn mài, phong cách và chất liệuSơn mài hay tranh sơn mài là từ chỉ tranh được vẽ trên nền vóc bằng cách dùng sơn ta làm chất kết dính với các vật liệu dùng để vẽ tranh sơn mài sau đó được mài phẳng. Với tranh sơn mài truyền thống[r]

SỰ RA ĐỜI CỦA TRANH SƠN MÀI Thực chất, giai đoạn mới mở trường (1925-1930) chính là giai đoạn đầu tiên đánh dấu quá trình khám phá chất liệu sơn dầu châu Âu như một điểm tham chiếu cho sự phát triển các loại hình, chất liệu á Đông. Riêng về hội họa sơn mài, trên bình diện lịch[r]

những họa sĩ bởi vẻ đẹp độc đáo, huyền ảo lộng lẫy đầy ma lực. Nếu chất liệu sơn dầu hay lụa họa sĩ một lần thể hiện hết cái mình định vẽ định tái tạo lên khung vải, bỏ qua tất cả mọi thứ quan niệm, những thứ lý thuyết khô khan, mọi khuôn khổ chật hẹp của lý trí để đưa cảm xúc của mình vào tác phẩm.[r]

VẤN ĐỀ BẢO TỒN VÀ PHÁT HUY GIÁ TRỊ TRUYỀN THỐNG CỦA TRANH SƠN MÀI VIỆT NAM TÔ NGỌC VÂN-Bộ đội dừng chân bên đường-Sơn mài (chưa hoàn thành) Bên cạnh những đóng góp tích cực đó vẫn còn một số dòng tranh không phải là chất liệu sơn mài truyền thống, làm cho[r]

đẳng Mỹ thuật Đông Dương đã thuộc quyền giám đốc của nhà điêu khắc évariste Jonchère (người chủ trương tăng cường giáo dục thủ công mỹ nghệ), sau cái chết của ông Victor Tardieu vào năm 1937. Như vậy là “sơn mài”, từ chỗ là một môn học thử nghiệm, đã trở thành một môn học cơ bản tương đương v[r]

nghiệm để xử lý các mối tương quan tổng thể hay trên một không gian cụ thể nào đó của tác phẩm.Từ những yếu tố khác biệt này đã giúp tranh sơn mài có một ngôn ngữ nghệ thuật vô cùng đặt biệt, nó cuốn hút những họa sĩ bởi vẻ đẹp độc đáo, huyền ảo lộng lẫy đầy ma lực. Nếu chất liệu sơn d[r]

LỊCH SỬ TRANH SƠN MÀIViệc tranh sơn mài trở thành chất liệu của hội họa lại xảy ra trong trường Cao Đẳng Mĩ Thuật Đông Dương. Một số sinh viên yêu chất liệu truyền đã đăng ký và xin phép nhà trường được dùng chất này để thử nghiệm và làm tranh nghệ thuật trong đó phải kể[r]

VẤN ĐỀ BẢO TỒN VÀ PHÁT HUY GIÁ TRỊ TRUYỀN THỐNG CỦA TRANH SƠN MÀI MỸ THUẬT VIỆT NAM Trong xu thế hội nhập và phát triển mạnh mẽ, vấn đề giữ gìn “bản sắc dân tộc” luôn đựoc Đảng và Nhà nước quan tâm sâu sắc, làm nền tảng tinh thần, là động lực phát triển xã hội để xây dựng đất nước. Bở[r]

SỰ RA ĐỜI CỦA TRANH SƠN MÀI Có thể nói, Trường Cao đẳng Mỹ thuật Đông Dương, trong suốt thời gian tồn tại, đã hoạt động cực kỳ tích cực với công suất của một “cỗ máy gia tốc”, bởi vì như Claude Mahoudot đã viết trong tiểu luận “La peinture francaise et son influence en Indochine/ Nền[r]

bà. Không ít tác phẩm trưng bày là kết quả của chuyến đi thực tế sáng tác vất vả của tuổi già. Một bài học bổ ích cho chúng ta, nhất là các họa sĩ trẻ biết sống hết mình cho Nghệ thuật và sống, lao động Nghệ thuật gắn bó với đời sống hiện thực của dân tộc. Mới mong nên người, thành danh Triển lãm Tô[r]

cuộc cách tân trong nghệ thuật sơn mài cũng chính là cuộc cách mạng trong nền hội họa Việt Nam. Bản thân danh từ “sơn mài” đã được ra đời trong thời kỳ này để khỏi lẫn với lối làm sơn cổ truyền thường vẫn quen gọi là “sơn ta”, “sơn quang dầu”. Sơn mài thực sự bước chân vào lĩnh[r]

toàn quốc bùng nổ đi liền với sự nghiệp kháng chiến toàn dân, toàn diện là sự chuyển mình của các hoạ sỹ. Họ nghe theo tiếng gọi của nước của dân tộc cho nên đa số các hoạ sỹ đều cầm súng, vừa cầm bút vẽ tranh để tuyên truyền cho kháng chiến thể loại ký hoạ, tranh khắc gỗ, bột màu, thu[r]

thành. Chính những đặc điểm ấy đã tạo ra những thách đố đối với những tác giả vẽ tranh sơn mài. Ngược hẳn với sơn dầu thuộc về tính dương đòi hỏi sự truyền cảm trực tiếp, bộc phát vào những nét, mảng, gồ ghề, tạo matiere, hay đường tút của bay, cọ Vào năm 1940, họa sĩ Nguyễn Gia Trí đư[r]

Giữa năm 1954 cuộc kháng chiến chống Pháp thắng lợi, hoà bình lập lại trong cả nước giới mỹ thuật có điều kiện tập trung về thủ đô Hà Nội, họ tổ chức một cuộc triển lãm thực sự mang tính toàn quốc, là sự tổng kết của mỹ thuật kháng chiến. Từ đây có nhiều công trình mỹ thuật được xây dựng như: 1957 h[r]

hùng tròn 20 năm, một địa phương xa các trung tâm mỹ thuật lớn, chưa hội đủ môi trường nghệ thuật, không gian văn hóa nghệ thuật, tiếp sức cho sáng tạo như các họa sĩ cùng thế hệ sống, lao động nghệ thuật ở thủ đô. Nhưng Trịnh Hoàng Tân vẫn "sinh ư nghệ, tử ư nghiệp", vẫn thường xuyên vẽ và viết. Đú[r]

Thiết kế nhà độc đáo Nhà có hình khối hiện đại nhưng được bố trí theo kiểu nhà vườn. Với chiếc cổng gỗ khiêm tốn, mặt tiền của ngôi nhà trông không khác gì với những ngôi nhà trong cùng khu vực. Thế nhưng, bên trong là cả một không gian trải ra với rất nhiều cây xanh, bóng mát. Ngôi nhà nằm ẩn ch[r]

sơn than, vàng, bạc, vỏ trứng, sơn cánh gián, Nguyễn Gia Trí đã tạo cho tranh sơn mài một vẻ đẹp lộng lẫy, một chiều sâu bí ẩn, đưa kĩ thuật sơn mài lên đỉnh cao, khẳng định tầm quan trọng của chất liệu hội hoạ này trong nền mĩ thuật Việt Nam: • Đình làng vào đám (1939), • Thiếu[r]

Những đặc sắc của văn hóa Thăng Long - Hà NộiThiếu nữ bên cây phù dung - tranh sơn mài của Nguyễn Gia TríVăn hóa Đại Việt khởi phát và hoàn mỹ ở Thăng Long bởi nó hội tụ không chỉ‘tinh khí’, tinh lực của bốn xứ đàng ngoài mà cả vùng Thanh Nghệ, Trung Bộ và là nơi hội nhập văn hóa Việt[r]

Triển lãm tranh sơn quốc tế Hạ Môn - 2007 do Hội Mỹ thuật Trung Quốc phối hợp với chính quyền thành phố và Cục Văn hóa Hạ Môn tỉnh Phúc Kiến tổ chức. Lễ khai mạc đã diễn ra trọng thể sáng ngày 26 tháng 12 năm 2007 với sự có mặt của lãnh đạo Hội Mỹ thuật Trung Quốc, lãnh đạo thành phố Hạ Môn,[r]

Đinh Quân Họa sĩ Đinh Quân Sinh năm 1964 tại Hải Phòng 1990: tốt nghiệp Đại học Mỹ thuật Hà Nội Chỉ sau vài triển lãm nhóm, Đinh Quân đã nổi lên như một họa sĩ sơn mài có tài. Tranh sơn mài của anh đã được biết đến ở nhiều nước và lãnh thổ, qua các triển lãm tại Mỹ, Anh, Pháp,[r]