NGHỀ SƠN MÀI

Với kỹ thuật sơn phủ tượng và đồ nội thất như: hương án, hoành phi, câu đối... người thợ phải làmtrong phòng kín và quây màn xung quanh để tránh gió thổi các nguyên liệu: quỳ vàng, quỳ bạc, tránhbụi bám vào nước sơn còn ướt.Thành PhẩmVì dầu bóng đã pha màu để vẽ nên độ bóng chìm trong cốt màu tạo th[r]

đầu của họa sĩ Nguyễn Văn Chuốt (tại Trường Thủ công Mỹ nghệ Hà Tây). Anh tốt nghiệp Đại học Mỹ thuật Công nghiệp Hà Nội 1995, chuyên ngành sơn mài. 1992, đoạt giải ba Triển lãm Mỹ thuật Sinh viên Toàn quốc. Sau khi ra trường, Lê Tuấn Quyết lận đận mất nhiều năm. Anh cũng vừa vẽ tranh (cho mì[r]

bộ đồ khác), người chế các món đồ phải làm các công đoạn gắn, dán các chất liệu tạo màu cho tác phẩm trước tiên như: vỏ trứng, mảnh xà cừ, vàng, bạc sau đó phủ sơn rồi lại mài phẳng, tiếp đến dùng màu. Với kỹ thuật sơn phủ tượng và đồ nội thất như: hương án, hoành phi, câu đối người thợ phải làm tro[r]

NÉT ĐỘC ĐÁO CỦA SƠN MÀI ỨNG DỤNG BÌNH DƯƠNG Trong hàng trăm, ngàn di vật do cha ông ta sáng tạo ra từ bao đời nay, còn được lưu giữ, dưới góc độ thẩm mỹ, sơn mài có một nét độc đáo nhất định. Bởi vì sơn không phải là chất liệu để tạo nên đồ vật như gỗ, tre, nứa, đất, đá, đồng v.v mà s[r]

Trang trí Khi có được tấm vóc nói trên (hoặc các mô hình chạm khác bình hoa, các bộ đồ khác), người chế các món đồ phải làm các công đoạn gắn, dán các chất liệu tạo màu cho tác phẩm trước tiên như: vỏ trứng, mảnh xà cừ, vàng, bạc...sau đó phủ sơn rồi lại mài phẳng, tiếp đến dùng màu. Với kỹ thuật sơ[r]

màu vô cùng phong phú và kỳ lạ, ở nhà đại bái. Ông đã đề xuất ngay ý kiến với hiệu trưởng Victor Tardieu để đưa sơn ta vào chương trình nghiên cứu và thực tập... Từ đó trở về sau, chất liệu sơn mài luôn luôn và bao giờ cũng là niềm kỳ vọng về sự sáng tạo một ngôn ngữ nghệ thuật riêng cho dân[r]

cách điệu hóa, nhân cách hóa theo thuyết âm dương ngũ hành. Lúc thì tròn nhọn hình kim, lúc thì khúc chiết hình mộc, sinh sôi hình hỏa, uốn lượn hình thủy và vuông vức hình thổ. Tất cả vừa đan xen vừa chia xẻ trong tối sáng làm cho bố cục cân đối tôn vinh ý nghĩa chủ đề. Những đường viền không nhất[r]

Bằng một sự thanh thản tối cao, ông “phác thảo” ra những nét vàng chói sáng, bay bổng, tài hoa quán xuyến toàn bộ bố cục, đem lại cái nhịp nhàng, cân đối và thống nhất, làm nổi bật các hình thể con người, cảnh vật trên cái sâu thẳm của nền tranh mà bề mặt bao giờ cũng nhẵn mịn, phẳng lì, bóng như ướ[r]

độ sâu thẳm của tranh, do đó sau mỗi lần vẽ phải mài. Người xưa sử dụng lá chuối khô làm giấy nháp. Đến nay, nguyên tắc đánh bóng tranh lần cuối chưa có gì thay thế phương pháp thủ công vì loại tranh này không được phép phủ dầu bóng. Đó chính là điểm độc đáo của tranh sơn mài. Sự thành công c[r]

của Hoàng Đình Tài. Phong cách của anh thật rõ. Cái khỏe khoắn này không thấy có trong sơn mài truyền thống. Có lẽ Hoàng Đình Tài được truyền chất khỏe này từ đất Cảng quê anh. (Đã là dân hải cảng, dù là Hải Phòng hay bất cứ nơi nào có cảng thì văn, thơ, nhạc, họa đều có sóng, có gió). Hãy xe[r]

LỊCH SỬ TRANH SƠN MÀIViệc tranh sơn mài trở thành chất liệu của hội họa lại xảy ra trong trường Cao Đẳng Mĩ Thuật Đông Dương. Một số sinh viên yêu chất liệu truyền đã đăng ký và xin phép nhà trường được dùng chất này để thử nghiệm và làm tranh nghệ thuật trong đó phải kể đến sự năng nổ mạnh d[r]

 Hệ thống các rào cản thương mại thuế quan và phi thuế quan đối với mặt hàng thủ công mỹ nghệ  Thị trường sản phẩm sơn mài tại các quốc gia nhập khẩu, các yếu tố như : dung lượng thị trường, mức độ cạnh tranh, tình hình cung cầu, tình hình giá cả, xu hướng biến động,…  Nhóm các nhân tố bên[r]

NGHỆ THUẬT SƠN MÀI VỚI CUỘC SỐNG HIỆN ĐẠI Cùng với thời gian sự tiếp thu những vốn quí nghề sơn của cha ông để lại, được lớp lớp các nghệ nhân, hoạ sỹ đem đến cho sơn mài không chỉ là những sản phẩm mỹ nghệ, mà còn những khả năng biểu cảm không kém gì các chất liệu khác của hộ[r]

cong mảnh mai, đường viền to lớn hoặc nhỏ bé 3. Tính kết dính và hòa hợp của sơn với một số loại vật liệu cốt. Khi kết dính các vật liệu với nhau hoặc giữa vật liệu với sơn thì vật liệu trở thành bổ trợ, còn sơn trở nên chính. Do đó, người ta gọi chúng là đồ sơn, hàng sơn. 4. Tính bền đẹp và giản dị[r]

Qua cuộc hội thảo nói trên và thu thập ý kiến trao đổi rộng rãi của các nghệ sĩ và nhà phê bình mỹ thuật, có thể nêu tóm tắt như sau về ưu thế của tranh sơn mài: - Về nguyên liệu và kỹ thuật thể hiện: Sơn mài sử dụng nhựa sơn và các chất màu trong tự nhiên như son, vàng, bạc, xà cừ, vỏ[r]

nghiệm để xử lý các mối tương quan tổng thể hay trên một không gian cụ thể nào đó của tác phẩm.Từ những yếu tố khác biệt này đã giúp tranh sơn mài có một ngôn ngữ nghệ thuật vô cùng đặt biệt, nó cuốn hút những họa sĩ bởi vẻ đẹp độc đáo, huyền ảo lộng lẫy đầy ma lực. Nếu chất liệu sơn dầu hay[r]

NHẬN DIỆN SƠN MÀI TRUYỀN THỐNG VIỆT NAM TRONG BỐI CẢNH GIAO LƯU VÀ HỘI NHẬP HOÀNG TRẦM-Nữ pháo binh ngư thủy-sơn mài Nghệ thuật sơn mài Việt Nam hơn hai nghìn năm đồng hành cùng các thợ thủ công, nghệ nhân, họa sĩ tâm huyết. Họ luôn tìm tòi, nghiên cứu làm giàu đẹp thêm tiềm n[r]

những họa sĩ bởi vẻ đẹp độc đáo, huyền ảo lộng lẫy đầy ma lực. Nếu chất liệu sơn dầu hay lụa họa sĩ một lần thể hiện hết cái mình định vẽ định tái tạo lên khung vải, bỏ qua tất cả mọi thứ quan niệm, những thứ lý thuyết khô khan, mọi khuôn khổ chật hẹp của lý trí để đưa cảm xúc của mình vào tác phẩm.[r]

ĐÔI NÉT VỀ NGHỆ THUẬT SƠN MÀI VIỆT NAM HUỲNH VĂN GẤM-Giờ giải lao-Sơn mài Cũng không thể phủ nhận một điều, đó là thông qua sự thể nghiệm tìm tòi với không ít những yếu tố bản lĩnh và dũng cảm, các họa sĩ trẻ Việt Nam đã góp phần tạo nên một bộ mặt khá đa dạng cho hội họa sơn mài<[r]

huy tinh hoa nghệ thuật sơn mài truyền thống. Có đổi mới và cách tân, song không phủ - đắp - gắn và không mài như một số họa sĩ trẻ. Đổi mới và cách tân hình thức sơn mài như vậy. Có mới, ý lạ thật. Song không thể là tranh sơn mài và chuyển sang một dạng mới - sơn Phú Thọ tổng h[r]